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  金銀細(xì)工是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，距今已有幾千年的歷史。早在商周時期，先民就掌握了黃金的錘打和包金技術(shù)，據(jù)《尚書·洪范》記載：“金可更改”，“可銷鑄以金器也”，亦可說明先民已經(jīng)了解金屬的化學(xué)性能和物理屬性。金銀細(xì)工經(jīng)漢代到唐宋有了很大的發(fā)展，類別日漸繁多，據(jù)《冊府元龜·帝王部·納貢獻(xiàn)》記載：“大歷二年（767），劍南四川節(jié)度杜鴻漸自成都入朝，獻(xiàn)金銀器五十床?！焙蠼?jīng)元、明、清金銀細(xì)工在工藝上又得到空前的發(fā)展，已達(dá)到“精細(xì)纖巧，繁密瑰麗”的高度?，F(xiàn)今，金銀細(xì)工在工藝上不斷地與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，為金銀細(xì)工帶來了新的發(fā)展空間。
  手藝絕技
  金銀細(xì)工的主體工藝有多種，也很深奧，并不是用簡短的幾句話就能表述明白的。工藝步驟的劃分不像數(shù)學(xué)題一樣有嚴(yán)格、準(zhǔn)確的界線，它們的界線是靈活的，也是謹(jǐn)慎的，只有經(jīng)驗(yàn)豐富的工藝師才能準(zhǔn)確把握。細(xì)工的每一種工藝都有自己的特點(diǎn)，在工藝制作過程中，眾多工藝是交叉運(yùn)用的，并不是各個工藝獨(dú)立制作。我們把細(xì)工的一些工藝分開來講，有利于提高對工藝的認(rèn)識以及對其使用方法的了解，但在實(shí)際操作中不能把它們絕對地分開。主體工藝技術(shù)主要有以下幾種：
  （一）抬壓工藝
  抬壓工藝，是金銀細(xì)工的造型基礎(chǔ)工藝，是指利用金屬的延展性和可塑性特征，在金屬平板上敲出高低起伏的形狀。抬壓工藝根據(jù)風(fēng)格特征的不同分為單層抬壓和多層抬壓。單層抬壓，是指所抬壓出的紋飾都在同一個水平高度；多層抬壓是采用立體的處理手法，指所抬壓出的花紋不在同一個水平面上，可分為高、中、低等幾個層次。抬壓制作工藝的工序一般有畫稿、選材、拷貝圖稿、敲擊大形、上膠、細(xì)部刻畫、脫膠、表面處理等。
  步驟一，畫稿。根據(jù)工藝特點(diǎn)和主題思想繪制設(shè)計稿，這是抬壓工藝的關(guān)鍵一步，設(shè)計稿貫穿于整個工藝過程，它的優(yōu)劣關(guān)系到工藝品的精致與否。
  步驟二，選材。根據(jù)圖稿選擇材質(zhì)，并根據(jù)圖案紋飾計算出所需材料的厚度和規(guī)格。在裁切金屬片時一般要大于實(shí)際圖案的面積，防止需抬壓紋飾的變形。
  步驟三，拷貝圖稿。把繪制好的圖稿反向拷貝在裁切好的金屬板上，在圖案拷貝前需把金屬板退火，以便于敲擊。
  步驟四，敲擊大形。在繪制好的圖案輪廓上進(jìn)行敲擊，可根據(jù)需要把金屬板放在膠版或沙袋上進(jìn)行敲擊，用凸面鏨子沿外輪廓線錘敲，使金屬板出現(xiàn)凹槽，凹槽的深度就是要抬壓器物的高度，根據(jù)需要敲至適當(dāng)?shù)奈恢茫⑶贸鰣D案紋飾的大形。
  步驟五，上膠。所抬壓的紋飾達(dá)到圖稿中的高度時，將金屬板有紋飾凹槽的一面向上，灌上熬制好的膠液，凝固后使用。
  步驟六，細(xì)部刻畫。將灌好膠的金屬板放好，使凸起的圖案面朝上，用鉛筆勾畫出圖案的細(xì)部紋飾。用各種鏨子刻畫紋飾的細(xì)節(jié)，直到把每一部分都刻畫得惟妙惟肖。
  步驟七，脫膠。當(dāng)抬壓物件抬壓出想要的效果時，用鏨子取下金屬板上的膠體，并把金屬板放置在火上烤，使殘留的膠體脫落和燃燒。
  步驟八，表面處理。對脫好膠的金屬板進(jìn)行清洗、拋光、修邊等，達(dá)到需要的效果。
  抬壓工藝是全手工操作的工藝，是手藝人利用錘子和鏨子在金屬板上繪制圖畫的一種工藝形式，只有憑借手藝人的經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的技巧才能完成，是心手合一的一種典范。隨著現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，這一古老的傳統(tǒng)工藝不僅得到豐富和補(bǔ)充，還開拓了新的領(lǐng)域。
  （二）鈑金工藝
  鈑金工藝，主要用于對金銀細(xì)工塑形的敲制。這一工藝主要在于利用金屬具有的良好延展性，經(jīng)過錘打、推敲將平面的金屬板打制成需要的器形。錘打、鈑制貫穿于器物造型的整個過程，使金屬在“放”和“收”的相互交替間成型。鈑金工藝的工序一般有繪制圖稿、部件分解、裁板、畫線鈑制、錘打成形、細(xì)部處理、組裝整合等。
  步驟一，繪制圖稿。根據(jù)需要繪制設(shè)計稿，嚴(yán)格把握器物尺寸比例和紋飾結(jié)構(gòu)。
  步驟二，部件分解。根據(jù)繪制的設(shè)計稿，把器形按結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解，一般分為頸、身、底座等幾個部位，以便在制作時按部位進(jìn)行鈑制。
  步驟三，裁板。根據(jù)部件的分解，計算好需要金屬板材的厚度和面積，然后進(jìn)行裁切。
  步驟四，畫線鈑制。用尖銳的針畫出各部件的外輪廓，并根據(jù)外輪廓分別鈑制。在制作中，根據(jù)稿子進(jìn)行放樣，然后進(jìn)行鈑制。
  步驟五，錘打成形。這一過程主要利用金屬在退火后具有一定的延展性的特性進(jìn)行操作。鐵砧、杌凳、各式錘子等工具，都是鈑制過程中不可缺少的工具。根據(jù)設(shè)計的需要，能把器皿敲制成不同的形狀，可以是喇叭形，也可以是球形。
  步驟六，細(xì)部處理。將錘打成型的部件進(jìn)行細(xì)部修飾，結(jié)合抬壓、花絲、鏨刻、鏤空等技法展現(xiàn)器物細(xì)節(jié)。
  步驟七，組裝整合。將分解的零部件按照結(jié)構(gòu)焊接為一體，并處理好表面的焊點(diǎn)，成為完整的器形。
  （三）錘打工藝
  錘打工藝，是利用金屬具有良好的延展性和可塑性，經(jīng)過敲打和擠壓使材料變形的一種工藝。錘打工藝在金銀細(xì)工中是比較常用的一種工藝，在其他工藝制作中都會用到錘打技術(shù)。錘打主要用于材料的整平和變形的處理。它的工序主要為：首先，對金屬材料進(jìn)行退火，退火后金屬會變得柔軟，容易把握；其次，選擇相對平滑的錘子以及相對平穩(wěn)的平面對金屬材料進(jìn)行錘打，錘打時應(yīng)注意敲打的力度和節(jié)奏；最后，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)把握錘打的力度，注意及時退火以便使金屬恢復(fù)柔軟度。
  （四）鏨刻工藝
  鏨刻工藝在金銀細(xì)工中是較為常見的，應(yīng)用廣泛，被稱之為“潤色”工藝。鏨刻工藝可分為陰花鏨刻和陽花鏨刻兩種形式。
  陰花鏨刻也稱為“清花鏨刻”，指用鏨子在金屬板面上敲擊出紋飾，其鏨刻紋飾的水平高度要低于金屬板面的高度，在此工藝中主要運(yùn)用線鏨、一字鏨、批搶鏨等鏨子。線鏨所制作的陰花，主要是通過錘子敲打鏨子在金屬表面形成不同紋飾的壓痕。在這一過程中，需掌握好鏨子的角度、錘擊的力度以及移動的節(jié)奏，三者配合得協(xié)調(diào)與否，關(guān)系到線條是否流暢、平穩(wěn)。運(yùn)用批搶鏨制作的陰花，主要在于用硬、快的鏨子在金屬板上搶出花紋，金屬板上所留的痕跡就是紋飾的形態(tài)。因此，此工藝的掌握主要在于手力和鏨子刻痕的深淺配合是否協(xié)調(diào)，經(jīng)過長期的訓(xùn)練才能達(dá)到線條平滑的效果。在此工藝中，可將批搶鏨和線鏨搭配使用，呈現(xiàn)多種表現(xiàn)手法。
  陽花鏨刻主要指用鏨子在金屬材料上鏨出花紋，鏨刻出的紋飾高于金屬板面的水平高度。陽花鏨刻的材料有厚、薄之分，兩種材料在制作工藝上基本相同，不同的是：厚料陽花鏨刻由于金屬板面厚、雕刻空間大，呈現(xiàn)的紋飾層次豐富；薄料的陽花鏨刻由于材料較薄且只能鏨出單層的紋飾結(jié)構(gòu)，簡單大方，利于表現(xiàn)紋飾動態(tài)。鏨刻的關(guān)鍵在于錘子的力度和鏨子移動的節(jié)奏之間的配合，紋飾的流暢與否主要取決于手藝人心手配合的程度高低。
  （五）鏤空工藝
  鏤空是金銀細(xì)工中比較常見的工藝，根據(jù)設(shè)計需要對作品進(jìn)行透雕、去除手法的處理，從而使物件呈現(xiàn)出輕盈感、靈動感，也增加了作品層次的豐富度，更能體現(xiàn)金銀細(xì)工的造型技術(shù)。金銀細(xì)工中有三種鏤空形式，分別是垂直鏤空、橫向鏤空、多維鏤空。
  鏤空處理
  （六）焊接工藝
  金銀細(xì)工中幾乎無一件作品不用到此工藝，從小的戒指到大的擺件以及零部件的拼接都離不開焊接工藝。焊接的過程比較嚴(yán)謹(jǐn)，講究對材料的科學(xué)把握。它的一般工序?yàn)椋航饘俦砻娴那鍧崱⑼看呋瘎?、預(yù)熱、點(diǎn)焊藥、焊接、保溫、冷卻復(fù)原等。
  （七）鑲嵌工藝
  鑲嵌工藝是將金屬材料和其他材料進(jìn)行結(jié)合的一種方式，在通常的情況下多為金屬材料和寶石材料的結(jié)合，在金銀細(xì)工里也屬于比較常見的工藝。寶石鑲嵌的方式一般有單粒鑲、組合鑲、群鑲?cè)N形式。單粒鑲適用于體積較大的寶石，組合鑲適用于體積不太大的寶石，群鑲適用于小顆粒寶石的鑲嵌。
  （八）澆鑄工藝
  澆鑄工藝，由于其工藝的特點(diǎn)，構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。在金銀細(xì)工中多采用失蠟澆鑄的方法進(jìn)行鑄造，它不僅制作快捷、方便，而且成型效果細(xì)膩。失蠟澆鑄的一般工序有制樣模、壓制橡膠模、制蠟?zāi)?、制石膏模型、澆鑄、整修。
  （九）鎏金工藝
  鎏金是我國古老的傳統(tǒng)技藝，在春秋戰(zhàn)國時期，鎏金技術(shù)就被廣泛運(yùn)用到金屬擺件、佛像造型以及首飾制作上。鎏金工藝的一般工序主要有：首先，將需要鎏金的物件表面處理干凈，不能殘留油漬和污垢，否則鎏金效果會受影響；其次，將金箔或金碎片與水銀按1∶7的比例放入坩堝中加熱至金箔和水銀完全溶解，形成金汞合劑，取出并放入清水中，使其沉淀為金泥；最后，將金泥涂在需要鎏金的物件上，通過無煙火的烘烤，使水銀加速揮發(fā)，從而使金牢牢地凝固在物件的表面上，呈現(xiàn)出金碧輝煌的金色效果。汞是一種有毒物質(zhì)，在鎏金的過程中會揮發(fā)出來，對人的身體有害。隨著科技的進(jìn)步，金屬表面處理的技術(shù)逐漸增多，如鍍金、噴砂等，操作簡單，效果精致，在實(shí)踐中逐漸代替了這一古老技術(shù)。
  上海金銀細(xì)工工藝特色形成的因素
  上海金銀細(xì)工工藝精巧細(xì)致，作品刻畫栩栩如生，手藝人在對金銀細(xì)工的學(xué)習(xí)中不但繼承了金銀細(xì)工的技藝精華，還繼承了細(xì)工傳承的方式，以至于金銀細(xì)工至今還保持其獨(dú)到的工藝特色。金銀細(xì)工工藝特點(diǎn)的形成因素較多，主要有以下幾個方面。
  （一）師徒制的傳承模式
  上海金銀細(xì)工的傳承采用師徒制，在技術(shù)傳授時采用傳統(tǒng)言傳身教的傳授方法，常與徒弟一完成某些項(xiàng)目，通過實(shí)踐把自身的經(jīng)驗(yàn)傳授給下一代。手藝人多數(shù)是在這種學(xué)徒制的模式下成長起來，工藝技術(shù)和手藝思想也較少的受到外界的干擾，因此細(xì)工工藝經(jīng)過幾代人的傳承還能保持原有的藝術(shù)風(fēng)貌。在不少的作品中我們都可以感受到傳統(tǒng)文化的影響力，至今手藝人的創(chuàng)作主題多為傳統(tǒng)題材，細(xì)工作品中常見主題有：人物類為菩薩、祿星、孩童等；動物類有龍、鳳、麒麟、鶴、鹿、等；植物類有牡丹、瓜果、蓮花等。經(jīng)過師徒長期的合作，徒弟不僅學(xué)習(xí)到精湛的技藝，還領(lǐng)會到師父多年來積累的豐富經(jīng)驗(yàn)以及解決問題的方法，因而細(xì)工工藝特點(diǎn)在這一傳承模式下保持的相對穩(wěn)定。
  （二）精細(xì)的工具
  工具是技藝根本所在，子曰：“工欲善其事，必先利其器?！惫ぞ叩姆N類和式樣直接關(guān)系到金銀細(xì)工的成型、風(fēng)格特征，因此，工具的傳承直接關(guān)系著細(xì)工工藝特點(diǎn)的保持。細(xì)工技藝的傳承是循序漸進(jìn)的，一般從工具的制作開始，也是對金銀細(xì)工基本功的訓(xùn)練。即使時代不斷的進(jìn)步，技術(shù)水平不斷地改進(jìn)，但對工具的式樣、種類以及精細(xì)度是沒有改變。細(xì)工中的多數(shù)工具都是由老一輩師父傳承下來，工具的制作一般由師父親自教授制。細(xì)工工具類型較多，一般有：錘子，分為小方錘、膠木錘、重磅錘等；鏨子有殺鏨、批搶鏨、斜鏨、豆鏨、三角鏨、踏鏨、雙線鏨、單線鏨、沙田鏨、鱗鏨、簇毛鏨、棕絲鏨、圓點(diǎn)鏨扥；鉗子，有尖嘴鉗、圓頭鉗、夾鉗等；銼，有平銼、方銼、三角銼等。這些工具的制作都是藝人根據(jù)自己的理解制作，并參照老一輩工具的式樣完成，或者直接根據(jù)老一輩工具的式樣鋼模復(fù)制而成。即使工具在繼承的過程中有所升級，但其功能效果沒有改變，終究擺脫不了歷史所賦予它們的血統(tǒng)。
  （三）金銀細(xì)工的成型方式和工藝手段
  上海金銀細(xì)工主要采用手工鍛造的成型方式，這使細(xì)工作品具有較高的藝術(shù)價值。手工制作的藝術(shù)作品往往比批量生產(chǎn)的作品更具有藝術(shù)性，不同的手藝人由于對工藝、工具的理解不同往往產(chǎn)生自己獨(dú)特的手藝風(fēng)格，手工制作的生產(chǎn)方式注定了細(xì)工工藝風(fēng)格的獨(dú)特性。同時，由于細(xì)工手藝人所掌握的工藝手段是相同的，即使對工藝有不同理解，風(fēng)格也不會相差很大。
  金銀細(xì)工是一門精細(xì)工藝，其造型手段較多，有抬壓工藝、鏨刻工藝、鈑金工藝、捶打工藝等。手藝人在工藝制作中往往需要多種工序的結(jié)合，經(jīng)過無數(shù)道工藝技術(shù)的加工才能完工，一件普通的擺件要經(jīng)過設(shè)計圖稿、圖稿打樣、制作泥塑、下料、鈑制成型、抬壓鍛打、細(xì)部鏨刻、表面處理、組裝等多道工序制作，在制作中有的工序需反復(fù)運(yùn)用，這就造就了精美絕倫的細(xì)工作品。
  （四）時代環(huán)境影響
  金銀細(xì)工發(fā)展至今，在手工藝品市場上還能占據(jù)一定的位置，有其工種的驕傲之處，當(dāng)然也與手藝人對這一手藝的發(fā)展思路做了相應(yīng)的調(diào)整。由于時代不斷進(jìn)步，生活環(huán)境、生活方式的不斷變化，金銀細(xì)工也在不斷的調(diào)整自身以適應(yīng)市場需求?？萍嫉倪M(jìn)步帶來的先進(jìn)技術(shù)如電鍍、噴砂、澆鑄等，豐富了細(xì)工造型手段。在細(xì)工的發(fā)展思路上，手藝人為了更好的適應(yīng)市場，在原有細(xì)工品類的基礎(chǔ)上研發(fā)出新的項(xiàng)目，如銀雕畫、金卡等細(xì)工品種。由于某種特殊需求，陶瓷、玻璃、合金等材料都運(yùn)用到細(xì)工作品中。金銀細(xì)工生存環(huán)境的變化為細(xì)工的生命注入新的血液，使細(xì)工作品更具時代性和發(fā)展性。
  >>>佳作賞析<<<
  《福壽如意》
  《吉祥如意》
  《大盤龍》
  《馳騁》
  《百龍舞舟》
  《牛頭酒具》
  《咖啡茶具》
  《八仙葫蘆》
  《18K金蛇革鑲鉆女士項(xiàng)圈》
  《白蘭玉》
  《旋》
  手藝的傳承和發(fā)展，要增進(jìn)全社會對手藝文化價值的認(rèn)識，通過藝術(shù)、設(shè)計、教育以及我們的日用與感知，推動手藝融入當(dāng)代社會；同時，一定要牢牢守住保護(hù)與發(fā)展的根基和底線，保護(hù)好作為手藝傳承載體的傳承人，避免“人亡藝絕”、傳承斷代、文化斷流的危機(jī)和困局。
  手藝人簡介
  張心一，男，1958年2月8日出生于上海市。1972年4月就讀于上海金屬工藝一廠工業(yè)中學(xué)。1975年2月進(jìn)入上海金屬工藝一廠大件組工作，1978年任大件組組長。1985年4月赴愛爾蘭克爾凱尼設(shè)計中心培訓(xùn)學(xué)習(xí)。1993年獲得“中國工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號，同年享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。2009年任上海工藝美術(shù)博物館館長、上海工藝美術(shù)研究所所長。2011年任上海工藝美術(shù)有限公司副總經(jīng)理。2012年12月被文化部命名為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目金銀細(xì)工制作技藝代表性傳承人。2013年當(dāng)選為上海市第十四屆人民代表大會代表，同年6月獲中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心授予的第二屆中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎。（來源：潘魯生民藝館）
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